Језик :
SWEWE Члан :Пријава |Регистрација
Претражи
Енциклопедија заједница |Енциклопедија Одговори |Пошаљи питање |Речник Знање |Додај знања
Претходна 1 Следећи Изаберите Странице

Музикологија

Музикологија, музикологија, је општи термин за све теорија дисциплинама студија музике. Генерално мисија је да музикологије и музике кроз разне феномена везаних за разјасни своју природу и њене законе. Студије попут односа између музике и идеологије, музичке естетике, историје музике, музички етнологије, психологије музике, музичког образовања, итд; Карактеристике физичких материјала музике, музичких акустике, Правни факултет, науке и других музичких инструмената, истраживање Теорија и технике састав музика представља облик мелодијске науке, и акустике, контрапункт, науку и друге музичке форме, добро од обављања аспекте узети у обзир, као што су теорија перформанса, режије метод.Терминологија

Музикологија у различитим временима студије и фокус је другачији. Име Музикологија у 1860 до Хелсинкија Мухуо Шилдс је представљен од стране немачког научника службеној употреби. Музика је наука о свим стварима везаним за музику, и све људске историје и савремених музичких дела и понашања. Његова студија је прва људска бића у свим временима, све музика из оригиналног стварања ере до сада.

Друго, проучавање историје и музикологију треба сада све личне и националне музичке радње, односно физиолошки понашање музике, стварање дела, извођење дела естетског понашања, прихватио понашање, и учење понашања.

Коначно студија музике је да проучава понашање актера, је проучавање људског. Посебно у данашњем мења и развија друштво, стварање, извођаче, певаче, производњу, дистрибуцију и уважавање анализе анкете музика људи и истраживања, такође ће бити жива музика друштвеног утицаја. Истраживање на људима почиње да објасни различите разлоге за генерисање и ширење музике [1].

Посебни предмети

Музикологија Систем се може поделити на:

Музика естетика, социологија, музика музика психологија, етнологија музика (етномузикологија), компаративна музикологија, музичко образовање, музика терапија, музика историја, музика, археологија, музика, морфологија, закон, музика акустика, музика креација, музика апрецијација, музика рецензије, музика филозофија.

Музика Анализа

Пре анализе савремене теорије Западна музике на различите коментаре, прво морамо да анализирамо природу и историјски развој музике за неке од укупне истраге. Проблеми који су укључени анализу проблема у овој области је музика најкритичнијем смислу, они постоје у истраживању сву теорију и методе анализе музике. Одговори на ова питања не може се рећи да је далеко од јасне, позитивне, и наставити да се развија све док анализе музике, људи ће наставити да се подигне ова питања у унакрсном испитивању.

Објекат

Сеен у тренутној анализи одражавају методолошки дискурс о музици, највише систематска, али и најауторитативнијих британски музиколог Ана Бент [Иан Д. Бент, 1938 -] "Нова Грове Дицтионари оф Мусиц и музичара," написао "анализе" [Аналисис] дуго. Моји коментари ће бити специјално дизајниран за полазиште ове,, али се не ограничава на концепту посебан.

У суштини дефиниција музичке анализе, први проблем наилазимо јесте да одреди свој објекат. На површини, ово изгледа да нема проблема: објекат је природно музички анализа музичких дела. Међутим, ако и даље, одговор ће бити тешко да се људи задовољни.

Због посебне природе музичког материјала, "није таква да хемијска анализа може осетити количину течности или чврсте супстанце се стога, предмет музике мора да буде пажљиво анализирати да испита; које оцена или саму текста, или (барем ) је пројектован постигне звучне ефекте, или композитор у стварању здравог ума, или тумачење интерпретатора резултата, или слушалац да доживе наступ који је трајао све од ових области су вероватно да ће бити предмет анализа ".. Централно питање Бент је водећи ову раван говор, и он је морао да нас натера да размисли мрштење. Треба нагласити да је ова врста рефлексије бунари радозналог разума није досадна игра. Иако музика није нужно јасно своје аналитичаре да одговори, ми не морају имати јасну свест о овим питањима у анализи праксе, али у ствари објекат избор у сваком тренутку у току анализе, а тај избор никада није догодило да сама анализа утицај.

Наравно, музика анализа треба да буду на истим естетику као музику ", музички постојања," филозофски предлог је одговор. Као емпиријска / практичних предмета, су више забринути са анализом сама је блиско повезано са стварним одговор. Питања савијена је у веома практичан тоном утврдио постојање неколико нормалан начин музике: музика текстови, музика текстови представљају звук, унутрашња визија композитори, извођачи и слушаоци схватили звука аудио доживљај. Очигледно, постојање музике повезани, али не идентична. Ми сви знамо да је музика само конвенција потписана, то је далеко од стварног звука у неким аспектима, али тешко да је довољно да се прецизно забележи сваки детаљ музике; Наша музика може звучати замислити унутрашњи звук композитора или интерпретација резултата нису исти као извођач. Тако, у циљу проучавања музичке анализе тврдећи да имају било какав посао, и "раде" оно што мора бити опрезан.

Савијена да "све ове области су вероватно да ће бити предмет анализа" изгледа мало превише попустљив. У теорији, треба анализирати пажљиво заиста сви аспекти музике постоје. Међутим, у пракси теорија закључивање операције је да се подрива. Као само један примјер, како да знамо да идеја композитора оригиналног срца? Како можемо имати циљ и јасан начин да спроведе систематску анализу ове идеје? Поред заоставштине овог рукописа изгледа релативно поуздан основ споља, можемо само да нагађамо спектар да заврши посао у лице текста. Имајте на уму да је завршетак рада и наслеђем рукописа заједничког фактора у овом удружењу су: музика. Чини се да је, за музичке анализе, најзгодније, најпоузданији, а најчешћи предмет проучавања је музика. Разлог је очигледан, музика са другим музичким постојања заиста немају "изглед и осећај, износ" секса.

Композитор Пјер Булез [Пјер Булез] отворено музика анализа се дефинише као "саме музике озбиљно." Јер музика је врста рационалне анализе, значи систематско разумевање музике, она је обавезна да постигну музику на већини "рационалног" начином постојања као камен темељац стабилности. Међутим, музика као уметност, живи својим многим аспектима, пуно информација није у потпуности бити "рационално", барем не потпуно јасан музика отеловљује музику. Дакле, анализа мора "прво музика" бити опрезан Музика тенденције, напори се мора дати онима који не могу да рефлектују музичку димензију гол у процесу анализе. А, чак и у лице музике, анализа треба да зависи од богатства музичке уха / рочишту, а не само да верујем шта су ваше очи виде резултате. Иначе, анализа ће бити изобличен, чак доводе у заблуду нашу стварну музичко искуство. Изгледа да је пуно логике, јасно и логично, али у стварности дигресију Тринидад, заблуде, неки аналитичари теоретичари су упали у ову замку прецизно.

Иако Музику анализа као централни објекат који није много сумње, али музика на самом музику аналитичари свести и нагласак су сасвим другачији. Због своје различите музичке концепције, они се фокусирају на анализу музике такође ће бити другачије, стварајући сопствену музичку анализу различитих теорија и метода. Бент је рекао, "...... аналитичари ...... само сложио да обезбеди референтне тачке резултат, они узимају то као полазну тачку да иду да ускладе своју другу звучну представу." Од истог објекта, резултати разликују, то је несумњиво разлог зашто музика анализа Важан разлог да привуче пажњу људи.

Задатак

Ако објекат о музици можемо у циљу анализе "заједнички језик" спасе "мале разлике" ће имати различита мишљења о томе мисије. Посебан чак у свом тираду није одговорило на ово питање од од напред. Када музички анализа дискурса и анализа карактеристика и естетике, теорије композиције, историје, критике и други музички поређење дисциплина, посебни формула инсинуације понекад додирнуо проблем. Био је сасвим сигуран да истакнем да је анализа која ће "решити музичку структуру је релативно једноставна компонента, и да истражују функционалну улогу ових елемената у структури ....... Њена полазна тачка је сама појава, него спољашњих фактора (као што су Живот чињенице, политички догађаји, социјални услови, образовање и све оне друге факторе који чине феномен окружује позадину). "

У овом конкретном приказу, музика је углавном ангажован у анализи радова за решавање структуру, опис и поређење. Анализа фокусирана на инхерентне структуре рада, он покушава само "чист музички" начин да се схвати музику док привремено искључује разматрање сваког фактора осим музике. То се постиже рашчлањивању којих се сваки састоји од музике, коју пажљиво идентификовати и упоредите различите елементе, и тиме јасно између ових елемената и како се односе једни према другима са укупној структури односа и утицаја, и на крају одређује структуру музике (али ради, али исто тако знам групу радова) да организује редовна. Анализа карактеристика је његова објективност, интегритет и систематски. Бент чак тврдио да "природа анализе тежи напорима да добију природне науке."

Ако анализа може заиста чврсто волим природне науке и логику, музику, тајанствен и загонетан плаши би нестали. Међутим, из постојеће теорије музике заговара веровање гледишта, чињеница да је овај тврдња није много напоље. Иако аналитичари су такође препознали музика има неке мистериозне, необјашњиве аспекте, али они верују да је њихов сопствени систем или метод иде на суштину закона музичке структуре. Разне теорије о њиховом успеху или исправности у каснијим поглављима ћемо сваки коментар. Овде смо прво студирају, аналитичари гледајући структуру музике који закон има за циљ да се постигне. Само на овај начин, можемо јасније разумевање задатка где музички анализе.

"Пронађи закон," изјаву са јаким природним науке боји. Разлог знамо одређену ствар или одређени феномен, јер смо схватили законе своје унутрашње организације или формирања законом. "Такозвани" закон ", да је" закон ", је суштина контакта и неизбежан тренд ствари у развојном процесу. Универсал, поновљивости, итд То је циљ, је садржана у самој ствари, не може се створити, промена и елиминација закона ...... научни задатак је да открије објективне законе и праксу да води овај народ. "Можда Аналитичари То је у овом" научном "духом и вером, тврдећи да се унутрашње законе музичке структуре. И овај закон није ништа друго до сопственог теоријског оквира и предложеном моделу.

До сада смо имали сумњу: ови закони заиста музички структура теоријски оквир и модел то? Ако је закон, зашто Мишљења се разликују, противрече једни другима то? Музички рад је врста људског, друштвеног феномена, да "закон" природна наука смисла применити? Музика је људско стварање, јесте његова "закони" је циљ, не може да се промени? У таквим слојевима испитивања, ми ћемо ускоро опажамо и разочарани, музика анализа под називом "наћи, открити закон" је помало смео глупости. Објасните најбоље, аналитичари понудио хипотеза је предмет тестирање теоријски идеју музичког искуства.

Ипак, не можемо јер су хипотезе и идеје су одбачене као варљиве или измишљотине. Епистемологија модерне филозофије је наставио да докаже ту теорију, укључујући све научне теорије су заправо неки простор за побољшање, или чак бити "оповргнути" хипотеза. Међутим, иако хипотеза да ће доћи до грешке, али не смемо ни за тренутак не хипотеза. То је зато што ми разумемо ствари, тражећи истину, ако не постоји хипотеза - теорија у смислу да нам концептуални оквир, имплементација алате такву огромну подршку, ми ћемо знати шта да радим када у лице комплексних објеката, чак и нема појма. Дакле, можемо лако разумети зашто аналитичари увек остао теорију и музичку технологију, и зашто музика је увек заснована на анализи различитих теорија, метода и подељени у различите логоре. Теоријска анализа је предуслов, а анализа је специфична теорија имплементација.

Дакле, ми ран у суптилан али важних разлика: теоријска анализа на крају је да обезбеди примере, или за дубље разумевање специфичних радова. Аналитичари су доста коментара на ову униформу. Екстремни теоретичари чак мислим анализа је техника која припада под-дисциплина теорије музике, не би требало да има независан статус. Иако анализа треба да буде темељан и свеобухватан анатомски радови, али на крају анализа задатак је да обезбеди практичне примере теорије изнету у "законом, законом." "Наука" и систематска теорија, метод је примарна брига рада је услуга теоријске анализе. Уместо мишљења, слобода независне анализе њеног карактера, њеног теоријског оквира као полазну тачку, коначна упутства да бисте довршили праву интерпретацију структурних карактеристика појединачних радова. Теорија је само почетак, крај би требало да буде појединац, бетонски радови. Очигледно, теоријска анализа треба да послужи, а не обрнуто. Теорија, методе треба да узме у обзир специфичност ради у било ком тренутку да би прилагођавања, али не буквално стил да се држимо теорије интегритета. Познати композитор и музиколог Коен [Едвард Т. мембрана, 1917 - "изазовно, рекао је:" Кроз пажљивог истраживања, добра дела ће увек открити природу неопходне за разумевање сопствених аналитичке методе . "

Као мисији да уче историју музике научник, ја стојим на Цохен симпатична. Ако музика у првој анализи је само да докажу теорију, али није могао да убедљиво анатомски радови, ова анализа је од ограничене вредности, по мом мишљењу. Али, с друге стране, Коен аргумент мада саосећајни, али недостатак ефикасне изводљивости. Као што је раније поменуто, то је практично немогуће да се укључе у детаљној анализи подршке под каквим теоретским оквиром. Ако сте заиста желели Коен је рекао, свака неизмирене радови би требало да имају своје јединствене методе анализе, затим анализа музика у овој области ће такође распасти и престати да постоје.

У ствари, то је апсолутно Коен у својој анализи списима ЦОСЦО разлику од његових тврдњи. Иако је његов чланак са специфичним схватањима и дубок увид у радове познатих, али он никада није био једноставан-оријентисан, пасивна опис - посматрачи. Уместо тога, он је само додирнуо у анализи је често критичка теорија, али и намерно узети напор да анализира изградњу теорије о битним питањима. У ствари, напетост између теоријских принципа и специфичних радова увек постојати, музички анализа је можда да буде тешко "динамичка равнотежа" између њих. Морамо бити заснован на премиси теоријских принципа, али морамо бити спремни да раде у одређеној живост и сложености лицу, а стално се направила подешавања за теоријских принципа, допуне или чак променила. Ово је наравно идеална, и историја музике анализа показује да овај "динамичка равнотежа" није лако да се одржавају.

Историјски развој

У 20. веку, пре историјског развоја - на обрасцу анализа извора и ограничења


Претходна 1 Следећи Изаберите Странице
Корисник Преглед
Но цомментс иет
Ја желим да коментаришем [Посетилац (3.235.*.*) | Пријава ]

Језик :
| Проверите код :


Претражи

版权申明 | 隐私权政策 | Ауторско право @2018 Свет енциклопедијско знање